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這部網劇有豆瓣9分 還拍到了第三季

來源:澎湃新聞 2020-05-01 08:41   http://www.017648.live/

4月16日,一部網劇在B站悄么聲地上線了。截至4月29日,該劇在豆瓣頁面“看過”人數僅有稍顯寒磣的3000多人,然而該劇已進入豆瓣的“一周華語口碑劇集榜”并名列第二,豆瓣分數9.0,實在讓人有些詫異,出于好奇心,本人去B站對該劇進行了細細觀摩,這部劇名叫《說的就是你3》。對的,這部劇我此前都沒聽說過的劇,居然已經出了三季了,我不由得要嘆一句相見恨晚。

《說的就是你3》海報

《說的就是你》由一群85后、90后的年輕人創作,講述的是“蠢萌男主宋小卿剛步入社會,與好友合租生活。然而宋小卿的命運似乎被一只看不見的手捉弄著,希望總是伴隨著無奈,但悲催中卻又暗藏著光明”。這個一聽就頗為日常的設定,頗為貼近當下年輕人的生活,加上快節奏和大腦洞,讓它成為了一部不錯的“下飯劇”。

該劇在2014年出了第一季,那時,這還是個場景簡陋、制作粗糙,每集僅5分鐘的超短劇,整個劇組窮得實實在在毋庸置疑,這種“窮”從海報就可見一斑。甚至連這張官方海報都是導演親自上傳,看來是身兼了運營宣傳等職位,我還嚴重懷疑他還身兼了海報設計師。

到了2015年第二季,單集時長達到12分鐘左右,但制作上依然簡陋。如今第三季,該劇時長每集25分鐘左右,已達到常規網劇劇集體量,而制作上更有了質的飛躍,不但置景上肉眼可見地燃燒經費,連大手筆的各種特效都有了,讓不少老粉流下了老母親看孩子出息了的淚水。

《說的就是你3》劇照

劇組在有錢之后也沒有讓觀眾失望,錢是花在了刀刃上。如今前后三季的豆瓣評分,也是打破“續集必爛”定律,分數越來越高??梢哉f,第三季的持續成功,大抵是因為相對更加精良的制作,更加充裕的時長,讓主創們可以在劇中實現更巨大更脫線的腦洞和想象。比如第三季中的第二集,是典型將目的不同的多方人馬以各種方式匯集在一起,共同解決一個荒誕的問題。將各路人物出場交織,并建立起精彩有效的喜劇劇情,如若時長不夠,是萬難成立的。

不過,一個2014年的微成本網劇,能在幾年后還做出第三季,并獲得良好口碑,很明顯光有老粉的情懷支持是遠遠不夠的。2014年前后,說起來確實是國產喜劇網絡短劇的一個風口,當時《萬萬沒想到》《屌絲男士》都成為當紅流量網劇,因此,《說的就是你》可以說是應運而生。然而,前二者都后繼乏力,未能成為成功至今的季播劇,后者作為當時并無太多關注的作品,能走到如今,是有其獨特優勢的。

《說的就是你3》劇照

而這個優勢是什么呢?是具備延續性的故事,和人設飽滿且貼合現實的人物。這兩點聽上去尋常,實則不易。在當年眾多以扔段子和抖機靈搏下一片天的喜劇網劇中,能做到這兩點的并不多。比如《屌絲男士》,每集幾分鐘,以段子拼湊為主,段子與段子之間缺乏延續性,在那個時代當下飯劇可以,在如今段子性內容被抖音等短視頻平臺搶占之后,基本段子劇就再難出爆款,而常規視頻平臺對這類作品投資和接納度也有限。

而像《萬萬沒想到》這樣每集有較為延續的故事和固定人物關系的喜劇,走的是漫畫式的夸張路線,對人物的塑造也是漫畫式的,這讓觀眾難以對人物產生共鳴,看個新鮮之后,也是后繼乏力。

《說的就是你3》劇照

這就讓《說的就是你》的優勢體現出來了,它是一個融合性的喜?。呵榫跋矂∈降娜宋飿嬙?,融漫畫、沙雕、腦洞等不同類型的喜段落為一體,但同時故事又始終會將落點放在日常生活和普世話題上。

就比如第三季第五集,這個名為《盜夢大作戰》的一集中,戲仿了《盜夢空間》、港式僵尸片、東亞鬼片等等的類型風格,講述“日夜思念的前女友老是從夢中跑到現實里來怎么辦”這樣一個腦洞大到飛起的故事,但故事的落點還是“如何與痛苦的分手記憶和解”的普世話題,人人看了都能多少心有所感。久而久之,不管故事有多飛,故事中幾個接地氣的年輕角色,都會成為觀眾們熟悉的朋友,形成情感共鳴而形成季播劇的黏性。

另外讓筆者有所思考的一點是:這部劇雖說不錯,但在各個方面依然存在不少粗糙之處。那么,除了不錯的內容創意外,《說的就是你》系列的高分評價里,有沒有觀眾們給的“寬容”分呢?試想,作為一部低成本小制作,觀眾對此基本不抱太大期待,期待低,自然寬容,自然有驚喜。

《說的就是你3》劇照

這種“不抱期待后的驚喜”也側面說明了國產喜劇市場的問題:優質佳作稀少,反而因為當代都市題材的喜劇成本低、拍攝門檻低、周期短而劣作頗多,導致國內觀眾一聽到“國產喜劇”幾個字就本能想打低分。

其實,正好相反,喜劇是非常難寫的,好的喜劇,往往對戲劇結構、情節推進、臺詞節奏有著遠高于其他類型影視作品的要求,段子有不有效,包袱能不能響,成與敗之間往往以秒來計算,給的反應差了一秒、臺詞錯了一個字,效果天壤之別。因此,這是一個需要反復打磨、反復實驗調整的創作類型。開心麻花這幾年能穩住中國內地喜劇大佬地位,與他們通過常年的劇場演出,觀察觀眾反饋來篩選打磨劇本、細摳表演節奏是分不開的。

人們天生是需要快樂的,喜劇是人類逃離負面情緒和糟糕事情的避難所。影視創作者都是深諳這一點的,因此喜劇元素在大部分影視類型中,都是不可或缺的。比如《慶余年》《我不是藥神》,都在自己的類型創作中,恰當的融入了喜劇元素,并使之成為了觀眾觀影體驗中不可或缺的部分。一個故事,不管敘說的是什么,只要能給人帶來歡笑瞬間,就已經贏了一半。正是因此,影視圈有句話:

“吃下喜劇,吃下一切”。(本文來自澎湃新聞,更多原創資訊請下載“澎湃新聞”APP)

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